Sous-glacure contre email : quelle est la difference ?
La sous-glacure est une argile coloree qui reste la ou vous la peignez et cuit avec un fini mat. L email est du verre en poudre qui fond au four et scelle la piece. L une porte l image, l autre porte la brillance et l etancheite. La plupart des pieces utilitaires portent les deux : la sous-glacure d abord, un email transparent par-dessus.
Sous-glacure et email, cote a cote
Les deux materiaux se cotoient sur l etagere de l atelier, s appliquent avec les memes pinceaux et sont confondus en permanence. Au four, ils ne se comportent pas du tout pareil. AMACO indique que ses sous-glacures Velvet s appliquent sur argile humide, piece crue ou biscuit cone 04, une plage qu aucun email ne supporterait, parce que l email a un travail que la sous-glacure ne doit jamais faire : fondre.
| Propriete | Sous-glacure | |
|---|---|---|
| Ce que c est | Argile coloree : pigment, argile, peu de fondant | Verre en poudre : silice, fondant, alumine |
| S applique sur | Argile humide, piece crue ou biscuit | Biscuit seulement |
| Au four | Fritte et reste en place | Fond et coule |
| Surface cuite | Mate et poreuse | Brillante ou satinee, scellee |
| Murit lors de | La cuisson biscuit, pres du cone 06 | La cuisson email, cone 6 en moyenne temperature |
| Rend la piece etanche | Non | Oui |
De quoi est faite la sous-glacure ?
De trois choses : un pigment ceramique pour la couleur, une argile fine qui la lie a la piece, et une petite quantite de fondant pour qu elle se resserre a la cuisson. La formule de reference de Digitalfire part d un melange 50:50 d argile et de fondant, avec le moins de pigment possible tout en gardant une couleur vive. Les gommes arrivent en dernier pour qu elle se pinceaute comme de la peinture.
Cette recette explique le comportement. La sous-glacure est surtout de l argile, donc elle retrecit avec la piece au lieu de glisser dessus, et sa faible teneur en fondant fait qu elle fritte plutot qu elle ne fond. Le frittage soude les particules la ou elles se touchent et s arrete la. La couleur que vous peignez a l etabli est donc proche de celle que vous sortez du four, un bord de pinceau reste net, et une ligne de sgraffite gravee dans une couche garde ses angles.
La couverture est une affaire de nombre de couches. Deux ou trois couches construisent un aplat de couleur dense et opaque. Une seule couche diluee se lit comme un lavis d aquarelle sur l argile. Dans les deux cas la surface cuit mate et seche au toucher, sans brillance propre.
De quoi est fait l email ?
De verre, sous forme de poudre. Une recette d email equilibre trois roles : la silice est le formateur de verre, les fondants comme le sodium, le potassium, le calcium et le bore abaissent le point de fusion de la silice jusqu a la plage du four, et l alumine raidit le bain de fusion pour qu il adhere a une paroi verticale au lieu de couler sur la plaque.
A temperature, tout le revetement fond en un liquide et refroidit en une fine feuille de vrai verre. Cette fusion est le but. Elle scelle un corps d argile poreux, donne a la surface sa brillance ou son satine, et fige ce qui se trouve dessous. Elle bouge aussi. Un email pose en bande nette peut finir la cuisson en coulure aux bords adoucis. Ceux qui peignent a l email utilisent ce flux volontairement. Ceux qui peignent des lignes prennent de la sous-glacure pour l eviter.
Quand applique-t-on chacun ?
La sous-glacure s applique tot : argile humide, piece crue a durete cuir ou biscuit, tout convient. L email s applique sur biscuit, car tremper de l argile crue dans un seau d email liquide est un moyen rapide de dissoudre la piece. Sur une piece decoree l ordre est fixe : sous-glacure, cuisson biscuit, email transparent, cuisson email.
Deux chiffres ancrent cette sequence. Une cuisson biscuit arrive pres du cone 06, environ 1828 F (998 C), et laisse la piece assez poreuse pour absorber l email en suspension. Une cuisson email moyenne temperature emmene ensuite la piece au cone 6, environ 2232 F (1222 C), ou le transparent fond sur le decor. Les deux chiffres sont des equivalents Orton a une vitesse de 108 F par heure, et le guide sur la cuisson biscuit contre cuisson email explique pourquoi les deux cuissons se programment differemment.
Peindre sur piece crue a un avantage pratique : une erreur s efface a l eponge humide avant le biscuit, et la cuisson biscuit durcit le decor pour que le transparent puisse passer dessus sans baver. La sous-glacure sur biscuit marche aussi. Elle seche presque au contact, alors chargez bien le pinceau et posez le transparent d une main legere, car une couche fraiche peut se soulever si vous frottez.
Peut-on laisser la sous-glacure nue, sans email transparent ?
Oui, et sur une piece sculpturale c est un parti pris. Cuite nue, une sous-glacure Velvet garde la surface mate et douce qui donne son nom a la gamme. Ce qu une sous-glacure nue ne fait jamais, c est sceller la piece. La surface reste poreuse, se marque facilement et ne retient pas l eau.
Donc tout ce qui touche a la nourriture ou a la boisson recoit un email transparent sur le decor. La fiche AMACO est claire : les Velvet sont alimentaires avec un email adapte par-dessus, pas seuls. Le transparent change aussi la couleur. La plupart des pigments se foncent et se saturent sous une brillance, et c est pour cela que les plaques d essai d atelier sont peintes moitie nues, moitie emaillees.
Une mise en garde de Digitalfire : une couche de sous-glacure epaisse et fortement gommee peut degazer sous le transparent et laisser un nuage de microbulles qui ternit l image. Gardez des couches fines et regulieres, et cuisez une plaque d essai avant d engager une fournee entiere de pieces decorees.
Source : glossaire de reference Digitalfire, sous-glacure.Les couleurs de sous-glacure survivent-elles a une cuisson cone 6 ?
La plupart tiennent, certaines derivent. AMACO annonce la gamme Velvet fidele en couleur au cone 05/06 et jusqu au cone 6 pour l essentiel de la gamme, certaines couleurs restant fideles jusqu au cone 10. Les essais sur plaques au cone 6 de The Studio Manager mettent des noms sur la derive : V-309 Deep Yellow et V-326 Medium Blue tiennent, V-354 Leaf Green vire vers un vert foret, et V-375 Maroon blanchit sous un transparent brillant.
La raison est le travail thermique. Un pigment ceramique est stable jusqu a une certaine quantite de chaleur, et au-dela la chimie de la couleur se decompose ou se dissout dans le bain de fusion au-dessus. Les rouges et les roses sont les victimes habituelles aux cones eleves, tandis que les bleus et les noirs encaissent presque tout. Rien de cela ne figure sur l etiquette du pot, alors le reflexe d atelier est une plaque par couleur : une, deux et trois couches, moitie nue et moitie sous votre propre transparent, cuite selon votre propre courbe. Preparez cette courbe dans le generateur de courbes de cuisson, ou partez de la courbe de cuisson d email cone 6 deja calculee.
La version courte
La sous-glacure est le decor, l email est le verre. La sous-glacure passe en premier, reste en place, cuit mate, et demande un transparent avant que la piece puisse contenir de la soupe. L email fond, bouge un peu, et assure l etancheite. Peignez l image, biscuitez pres de 1828 F, posez le transparent, puis cuisez au cone que demande votre argile. Le four fait le reste.
Sources
- AMACO Velvet underglaze product specifications (shop.amaco.com).
- Digitalfire reference glossary, underglaze (digitalfire.com).
- The Studio Manager, Velvet underglaze cone 6 test tiles (thestudiomanager.com).
- Glazy glaze basics, the roles of silica, flux, and alumina (glazy.org).
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