Unterglasur gegen Glasur: was ist der Unterschied?
Unterglasur ist gefärbter Ton, der dort bleibt, wo Sie ihn auftragen, und matt ausbrennt. Glasur ist Glaspulver, das im Ofen schmilzt und das Gefäß versiegelt. Das eine trägt das Bild, das andere den Glanz und die Dichtigkeit. Die meisten Gebrauchsgefäße nutzen beides: zuerst Unterglasur, darauf eine transparente Glasur.
Unterglasur und Glasur nebeneinander
Die beiden Materialien stehen im Studioregal nebeneinander, werden mit denselben Pinseln aufgetragen und ständig verwechselt. Im Ofen verhalten sie sich völlig anders. AMACO gibt seine Velvet-Unterglasuren für den Auftrag auf feuchtem Ton, Rohware oder Schrühbrand bei Kegel 04 frei, eine Spanne, die keine Glasur aushalten würde, denn die Glasur hat eine Aufgabe, die die Unterglasur nie erfüllen darf: schmelzen.
| Eigenschaft | Unterglasur | Glasur |
|---|---|---|
| Was es ist | Gefärbter Ton: Pigment, Ton, wenig Flussmittel | Glaspulver: Kieselsäure, Flussmittel, Tonerde |
| Auftrag auf | Feuchten Ton, Rohware oder Schrühware | Nur Schrühware |
| Im Ofen | Sintert und bleibt liegen | Schmilzt und fließt |
| Gebrannte Oberfläche | Matt und porös | Glänzend oder seidenmatt, dicht |
| Reift im | Schrühbrand, nahe Kegel 06 | Glasurbrand, Kegel 6 im Mittelbereich |
| Macht das Gefäß dicht | Nein | Ja |
Woraus besteht Unterglasur?
Aus drei Dingen: einem keramischen Pigment für die Farbe, einem feinen Ton, der es an das Gefäß bindet, und wenig Flussmittel, damit es im Brand fester wird. Die Referenzformel von Digitalfire beginnt bei einer 50:50-Mischung aus Ton und Flussmittel, mit so wenig Pigment wie möglich bei noch kräftiger Farbe. Die Gummis kommen zuletzt dazu, damit es sich wie Farbe pinseln lässt.
Diese Rezeptur erklärt das Verhalten. Unterglasur besteht größtenteils aus Ton, schwindet also mit dem Gefäß, statt darauf zu verrutschen, und der geringe Flussmittelanteil sorgt dafür, dass sie sintert statt schmilzt. Das Sintern verbindet die Partikel dort, wo sie sich berühren, und hört dort auf. Die Farbe, die Sie an der Werkbank auftragen, kommt also der Farbe nahe, die Sie ausräumen, eine Pinselkante bleibt scharf, und eine in eine Schicht geritzte Sgraffito-Linie behält ihre Ecken.
Die Deckung ist eine Frage der Schichtzahl. Zwei oder drei Schichten ergeben ein volles, deckendes Farbfeld. Eine einzelne verdünnte Schicht wirkt wie eine Aquarelllasur auf dem Ton. In beiden Fällen brennt die Oberfläche matt und trocken im Griff, ohne eigenen Glanz.
Woraus besteht Glasur?
Aus Glas in Pulverform. Ein Glasurrezept bringt drei Aufgaben ins Gleichgewicht: Kieselsäure ist der Glasbildner, Flussmittel wie Natrium, Kalium, Calcium und Bor ziehen den Schmelzpunkt der Kieselsäure in den Ofenbereich, und Tonerde macht die Schmelze steifer, damit sie an einer senkrechten Wand haftet, statt auf die Platte zu laufen.
Bei Temperatur schmilzt die ganze Schicht zu einer Flüssigkeit und kühlt zu einer dünnen Lage echtem Glas ab. Diese Schmelze ist der Zweck. Sie versiegelt einen porösen Tonkörper, gibt der Oberfläche ihren Glanz oder ihr Seidenmatt und schließt alles darunter ein. Sie bewegt sich auch. Eine als scharfes Band aufgetragene Glasur kann den Brand als weich auslaufende Nase beenden. Wer mit Glasur malt, nutzt dieses Fließen absichtlich. Wer Linien malt, greift zur Unterglasur, um es zu vermeiden.
Wann trägt man was auf?
Unterglasur kommt früh: feuchter Ton, lederharte Rohware oder Schrühware, alles geht. Glasur kommt auf Schrühware, denn rohen Ton in einen Eimer nasser Glasur zu tauchen, ist ein schneller Weg, das Gefäß aufzulösen. Bei einem dekorierten Gefäß steht die Reihenfolge fest: Unterglasur, Schrühbrand, transparente Glasur, Glasurbrand.
Zwei Zahlen verankern diese Abfolge. Ein Schrühbrand landet nahe Kegel 06, etwa 1828 F (998 C), und lässt die Ware porös genug, um Glasur aus der Suspension aufzusaugen. Ein Glasurbrand im Mittelbereich bringt das Gefäß dann auf Kegel 6, etwa 2232 F (1222 C), wo das Transparent über dem Dekor schmilzt. Beide Werte sind Orton-Äquivalente bei 108 F pro Stunde, und die Anleitung zu Schrühbrand gegen Glasurbrand erklärt, warum die zwei Brände unterschiedlich programmiert werden.
Das Bemalen von Rohware hat einen praktischen Vorteil: ein Fehler lässt sich vor dem Schrühbrand mit einem feuchten Schwamm abwischen, und der Schrühbrand härtet das Dekor, sodass das Transparent darüber kann, ohne zu verschmieren. Unterglasur auf Schrühware geht auch. Sie trocknet fast bei Berührung, also arbeiten Sie mit gut gefülltem Pinsel und tragen das Transparent mit leichter Hand auf, denn eine frische Schicht kann sich lösen, wenn Sie schrubben.
Kann man Unterglasur nackt lassen, ohne transparente Glasur?
Ja, und bei plastischen Arbeiten ist das eine bewusste Entscheidung. Nackt gebrannt behält eine Velvet-Unterglasur die weiche matte Oberfläche, nach der die Serie benannt ist. Was eine nackte Unterglasur nie leistet, ist das Versiegeln des Gefäßes. Die Oberfläche bleibt porös, nimmt leicht Spuren an und hält kein Wasser.
Alles, was Speisen oder Getränke berührt, bekommt also eine transparente Glasur über dem Dekor. Das AMACO-Datenblatt ist deutlich: die Velvets sind mit einer geeigneten Glasur darüber lebensmittelecht, nicht für sich allein. Das Transparent verändert auch die Farbe. Die meisten Pigmente werden unter Glanz dunkler und satter, und deshalb bemalt man Testplatten im Studio halb nackt und halb transparent.
Ein Hinweis von Digitalfire: eine dicke, stark gegummte Unterglasurschicht kann unter dem Transparent ausgasen und eine Wolke aus Mikroblasen hinterlassen, die das Bild trübt. Halten Sie die Schichten dünn und gleichmäßig und brennen Sie eine Testplatte, bevor Sie eine ganze Ofenladung dekorierter Ware riskieren.
Quelle: Digitalfire Referenzglossar, Unterglasur.Überstehen Unterglasurfarben einen Kegel-6-Brand?
Die meisten halten, einige driften. AMACO gibt die Velvet-Serie für Kegel 05/06 und für den größten Teil der Palette bis Kegel 6 als farbtreu an, einzelne Farben bleiben bis Kegel 10 treu. Die Kegel-6-Plattentests von The Studio Manager benennen die Drift: V-309 Deep Yellow und V-326 Medium Blue halten, V-354 Leaf Green kippt Richtung Waldgrün, und V-375 Maroon wird unter einem glänzenden Transparent weißlich.
Der Grund ist die Wärmearbeit. Ein keramisches Pigment ist bis zu einer bestimmten Wärmemenge stabil, und darüber hinaus zerfällt die Farbchemie oder löst sich in der Schmelze darüber auf. Rot und Rosa sind bei hohen Kegeln die üblichen Verluste, während Blau und Schwarz fast alles wegstecken. Nichts davon steht auf dem Etikett, deshalb ist der Standardgriff im Studio eine Platte pro Farbe: eine, zwei und drei Schichten, halb nackt und halb unter dem eigenen Transparent, nach der eigenen Kurve gebrannt. Legen Sie diese Kurve im Kurvengenerator an, oder starten Sie mit der ausgearbeiteten Kegel-6-Glasurbrandkurve.
Die Kurzfassung
Unterglasur ist Dekor, Glasur ist Glas. Unterglasur kommt zuerst, bleibt liegen, brennt matt und braucht ein Transparent, bevor das Gefäß Suppe halten kann. Glasur schmilzt, bewegt sich ein wenig und übernimmt das Abdichten. Malen Sie das Bild, schrühen Sie nahe 1828 F, glasieren Sie transparent und brennen Sie auf den Kegel, den Ihr Ton verlangt. Den Rest erledigt der Ofen.
Quellen
- AMACO Velvet underglaze product specifications (shop.amaco.com).
- Digitalfire reference glossary, underglaze (digitalfire.com).
- The Studio Manager, Velvet underglaze cone 6 test tiles (thestudiomanager.com).
- Glazy glaze basics, the roles of silica, flux, and alumina (glazy.org).
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